今年香港春拍出乎意料的火爆，5月15日，內(nèi)地春拍首輪打響，在嘉德“大觀之夜”書畫專場拍賣上，曾鞏唯一傳世作品《局事帖》以2.07億元首先破局，該夜場總成交11.14億元，也創(chuàng)下嘉德自2011年首次推出“大觀之夜”以來的最高成績，至此，收藏圈內(nèi)關(guān)于市場回暖議論再次響起。《局事帖》出自唐宋八大家之一曾鞏，也是他唯一傳世作品，在嘉德“大觀之夜”當晚，王中軍以2.07億元買走《局事帖》的消息瞬間刷爆了朋友圈。這件億元拍品可以說在意料之中，早在20年前的紐約佳士得拍賣會上，比利時收藏家尤倫斯夫婦以50.85萬美元(當時約合人民幣451.91萬元)競得該藏品。第二次出現(xiàn)是在2009年11月北京保利秋拍“尤倫斯夫婦藏重要中國書畫”專場中，最終拍出了1.08億元，成為第一件破億元的中國書法作品。而在今年4月的香港春拍中，近現(xiàn)代書畫表現(xiàn)突出，因為拍賣公司手上有高價精品，比如收藏家劉益謙以2.7068億港元買走的張大千《桃源圖》。嘉德大觀夜場估價最高的是2500萬-3500萬的傅抱石《山鬼》，而最終成交價最高的是黃賓虹的《高閣清話》，以5635萬元成交。李可染作品估價都在中等水平，500萬上下，卻有過半數(shù)拍品流標，可見藝術(shù)品市場調(diào)整的威力，容易成交的要么是低價位普品，要么是高價位精品，價格和品質(zhì)都沒有明顯優(yōu)勢的拍品很難吸引買家。讓人注意的是，此次嘉德春拍中的古代書畫已經(jīng)吸引了重量級的當代藝術(shù)收藏家，比如華誼王中軍和晉商張小軍，在保利、匡時隨后進行的春拍中，還將推出一批書畫作品，所以，這一季的書畫行情應該會很好看。在一個月前的香港春拍中，正如多數(shù)人意料的，中國當代藝術(shù)成交情況仍不理想。拍品比例很小的中國當代藝術(shù)以早期藝術(shù)家為主，挑選的不是一些曾經(jīng)的市場熱門作品，與日韓、東南亞拍品規(guī)?；袌鱿啾?，令人扼腕嘆息，而青年藝術(shù)家作品拍賣也遭遇了波折。有了香港蘇富比當代藝術(shù)的風向標參照，人們對內(nèi)地春拍當代藝術(shù)表現(xiàn)得倒是波瀾不驚。在嘉德春拍中，二十世紀及當代藝術(shù)部分三場總成交2.01億元，成交率大約在七八成， “85新潮美術(shù)專場”11件作品表現(xiàn)最好，成交率達91%，總成交額4000多萬元。“85新潮美術(shù)專場”中，袁慶一博物館級力作《春天來了》以2127.5萬元成交，拔得專場頭籌，俞曉夫、李山、夏小萬都有過百萬作品成交。連續(xù)幾年的市場調(diào)整中，中國當代藝術(shù)板塊是重災區(qū)，推出千萬元級別的拍品如履薄冰，令人擔憂，如此次拍賣的袁慶一《春天來了》，在今天的市場環(huán)境下，這幅代表作依然面臨考驗。雖然最終成交價達到了2127.5萬元，但其在2010年翰海春拍以2374萬元成交，此一時彼一時。日場部分拍品估價明顯降低，116件作品中90%的作品估價在100萬元以內(nèi)，何多苓的代表作《小翟的肖像》以345萬元成交，成為日場拍賣中成交價最高的作品。綜合二十世紀及當代藝術(shù)部分，林風眠、吳大羽、趙無極、吳冠中等早期油畫家的作品依然是高成交的核心。嘉德中國二十世紀及當代藝術(shù)部門負責人李艷峰表示，整個當代藝術(shù)的板塊正慢慢地走向良性、正常和健康的狀態(tài)，以嘉德當代藝術(shù)的拍賣來看，凡是好的作品均能實現(xiàn)比較高的價格，而質(zhì)量不佳的作品，價格的實現(xiàn)也相對不容易。同香港春拍一樣，嘉德本季拍賣中對于青年藝術(shù)家板塊也是十分慎重，數(shù)量上控制十分嚴格，李艷峰表示，青年藝術(shù)家的市場培育重心應該在一級市場，拍賣上的交易行為只是互動模式的一部分，更多、更重要的則是拍賣之外的線下交流。今年的中國當代藝術(shù)拍賣市場基調(diào)已然明晰。5月27日開始的香港佳士得春拍中，特別推出“破曉：張頌仁先生早期中國當代藝術(shù)收藏”專場，31件拍品均是國際知名的獨立策展人張頌仁20年收藏歷程中的重要作品，以不同角度呈現(xiàn)了中國藝術(shù)家在90年代的創(chuàng)作面貌。藝術(shù)市場研判者們不會錯過一個信息，嘉德春拍中，兩件高價的古代書畫作品被王中軍、張小軍兩個收藏當代藝術(shù)的藏家收入囊中，這是近幾年藏家跨界以及多元化收藏趨勢的印證，拍賣公司的說法是，不只有幾個，而是很多收藏當代藝術(shù)的藏家在買書畫。王中軍本是國內(nèi)企業(yè)家收藏者進軍西方藝術(shù)品的領(lǐng)軍人物之一，此前他已經(jīng)在海外拍下數(shù)幅億元西方藝術(shù)品，此番卻大手筆買下中國古代藝術(shù)品，是否回歸傳統(tǒng)文化仍是當下內(nèi)地藝術(shù)品市場的潮流？面對藝術(shù)品市場低谷，讓更多拍賣公司和藏家都選擇了保守策略。以9200萬元拍走明代《臨<急就章>并諸家題跋》的山西藏家張小軍，曾于 2013年12月初，以8968萬拍得趙無極創(chuàng)紀錄巨作《抽象》，引起業(yè)界的大量關(guān)注。當代藝術(shù)收藏家唐炬曾透露，張小軍在當代藝術(shù)和油畫方面，一年中可能投入了兩三億元人民幣，未來還將在北京建立美術(shù)館，展示其個人收藏。其實，將多元化收藏玩得轉(zhuǎn)的是上海收藏家劉益謙，回顧他今年來在拍賣市場的購買記錄，書畫、瓷器、當代藝術(shù)、工藝品、奢侈品都有涉獵，今年春拍他已經(jīng)花費近億元在北京和香港的拍賣會上買了古畫、佛像、瓷器。當然，劉益謙是龍美術(shù)館館長，要構(gòu)建美術(shù)館的收藏體系，肯定與收藏家私人化收藏不同，不過在他的影響下，有的收藏家也做出多元化收藏調(diào)整，這也與市場調(diào)整有關(guān)，有些是不得已的選擇。另外一些新晉收藏家本來就是依自己興趣來買，不像傳統(tǒng)收藏家認為要有門類專業(yè)之分，他們經(jīng)常在拍賣會或者畫廊，看到什么作品，突然興之所至，就會買下來，收藏理念更為個性和開放。在不久前的佳士得紐約春拍上，30%的西方藝術(shù)品被亞洲藏家買走，中國藏家曾強以330.1萬美元(約合人民幣2149.5萬元)競得伊夫·克萊因的《無題單色藍》，還有一位中國買家以人民幣1175.88萬元拍走夏加爾的一幅畫。“一個成熟的收藏者首先要有冷靜和理性的價值判斷能力，不盲目跟風是最基本的素質(zhì)，不是看到哪個大藏家去買西方藝術(shù)品，就也趕緊跟進，哪天人家不買了，你也趕緊轉(zhuǎn)向。”藝評人周峰如是說。
