國(guó)寶檔案 | 解密《清明上河圖》隱藏的十大密鑰

北宋末年，宮廷畫(huà)家張擇端留下一幅傳世名作——《清明上河圖》。畫(huà)中數(shù)百人物神態(tài)各異，市井風(fēng)貌躍然紙上，展現(xiàn)了政治清明，盛世繁華的開(kāi)封城。

其實(shí)，這位充滿儒家思想情懷的宮廷畫(huà)家更想警示宋徽宗：繁華中的開(kāi)封城內(nèi)外正在發(fā)生些什么。下面我們就來(lái)解密一下這幅千古絕唱吧。

密碼一:《清明上河圖》被裁剪過(guò)？

密鑰：X

現(xiàn)藏于故宮的宋本《清明上河圖》畫(huà)幅長(zhǎng)度是5.28米，但從明代開(kāi)始，就不斷有人推測(cè)原畫(huà)應(yīng)該更長(zhǎng)，被人裁剪截?cái)嗔?。?huà)幅左邊應(yīng)該延伸進(jìn)汴梁城內(nèi)，甚至穿城而過(guò)，直到城西的金明池。但張擇端早就在畫(huà)中留下了一個(gè)密鑰，以證明畫(huà)幅的原長(zhǎng)確定是5.28米。

這個(gè)密鑰藏在畫(huà)面中央，是由汴河和虹橋構(gòu)成的一個(gè)斜X。這個(gè)交叉點(diǎn)正是整個(gè)畫(huà)面的中心點(diǎn)，正好將畫(huà)幅平分。

它不但確定了畫(huà)幅的中間點(diǎn)，在構(gòu)圖上，更避免了橋與河十字型構(gòu)圖的呆板，一動(dòng)一靜交叉，斜貫畫(huà)幅，形成強(qiáng)烈的張力。

X兩邊的畫(huà)幅，又各有一個(gè)中心點(diǎn)，分別是兩座建筑：左邊是一座城門，它是城內(nèi)和城外的分界點(diǎn)；右邊是一間茅屋，圖上最后一間房舍，它是人戶聚集區(qū)和田野的分界點(diǎn)。

三個(gè)分界點(diǎn)設(shè)置極其嚴(yán)謹(jǐn)，使整個(gè)畫(huà)幅正好平均分成四段——城內(nèi)、城外、南岸、北岸。從城中鬧市直到城外郊野，完整描繪了汴梁的繁華全景圖。兩邊如果再繼續(xù)延伸，向城內(nèi)街景難免顯得重復(fù)，向郊野就只剩田野樹(shù)木，則更為單調(diào)多余。所以，猜測(cè)原圖更長(zhǎng)，是沒(méi)有看出張擇端謀篇布局、嚴(yán)謹(jǐn)分段的精妙構(gòu)想。

密碼二：國(guó)畫(huà)沒(méi)有透視法則？

密鑰：瞰

長(zhǎng)達(dá)5.28米畫(huà)幅上的近千人物、幾十座大小建筑并不是隨意平行排列，相反，是統(tǒng)一在一個(gè)固定視角之下，按照透視法則井然分布。

整個(gè)畫(huà)幅正是以此為視點(diǎn)，采用斜俯瞰的角度。畫(huà)中的所有人物景觀一律依照這個(gè)視線焦點(diǎn)，和虹橋保持平行傾斜。沒(méi)有任何一處偏離這個(gè)透視法則。因此，整幅畫(huà)才如同實(shí)景航拍一樣，效果既真實(shí)又震撼。

當(dāng)然國(guó)畫(huà)的透視和西方仍有所不同，西方是客觀描繪眼睛所觀察到的實(shí)景，《清明上河圖》卻超越了肉眼局限。以當(dāng)時(shí)汴京的地理環(huán)境，并沒(méi)有這樣一個(gè)能夠俯瞰全景的高空位置，更不可能有航拍。張擇端能夠設(shè)計(jì)出這樣一個(gè)視角，不但需要扎實(shí)細(xì)致的觀察寫(xiě)實(shí)功力，更要借助于強(qiáng)大的空間移位想象力。

僅憑想象就能夠?qū)崿F(xiàn)這樣一次偉大的透視實(shí)踐，達(dá)到完全符合透視法則的逼真效果，是宋代強(qiáng)調(diào)觀察、追求合理的時(shí)代精神的巔峰呈現(xiàn)。這也是宋代繪畫(huà)超越前代的杰出成就之一。

密碼三：《清明上河圖》沒(méi)有創(chuàng)作寓意？

密鑰：危

畫(huà)作整體氣象熙攘而閑適，正是北宋末年、徽宗朝的時(shí)代氣息。然而，在畫(huà)面中央的聚焦點(diǎn)，卻呈現(xiàn)了一場(chǎng)危機(jī)——一只客船的船桅險(xiǎn)些撞上橋梁，船上船工齊力急救，幾個(gè)趕忙放倒桅桿，其他的拼力劃船、對(duì)抗急流。

這個(gè)戲劇性危機(jī)場(chǎng)景處于畫(huà)眼位置，自然是出于精心構(gòu)思，絕不是隨手繪就。而且，這個(gè)精心繪制的核心事件有四大不合理處：

其一，河上視野開(kāi)闊，并沒(méi)有遮擋，船上船工為什么沒(méi)有一個(gè)人提前看到橋梁、預(yù)先放下桅桿？

其二，兩岸數(shù)百人，橋上更有許多人在橋欄邊賞河景，也沒(méi)有一個(gè)人早一點(diǎn)發(fā)覺(jué)？

其三，河流水急，船是逆水而行，行速并不快，為什么臨到橋洞下，才慌忙救急？

其四，船篷頂上有一個(gè)婦人，正在揮手叫喊，她身邊站著個(gè)幼兒。船雖然陷入危機(jī)，但顯然沒(méi)有嚴(yán)重到會(huì)沉船，反倒是那孩子有摔倒跌落的危險(xiǎn)。作為母親首先必定會(huì)保護(hù)孩子，那個(gè)婦人卻全然不顧孩子安危。是什么讓她忘記了第一本能？

張擇端筆筆精細(xì)，連角落里小食攤上的零碎貨品都一絲不茍，怎么會(huì)在畫(huà)眼位置留下這些不合理？

唯一答案是：張擇端有意為之。

畫(huà)面一片繁榮祥和，中央?yún)s危機(jī)乍現(xiàn)。這應(yīng)該是張擇端繪制《清明上河圖》的真正用意所在——這只船逆水而行，偏偏又陷入危機(jī)，正如當(dāng)時(shí)的大宋江山，表面安寧繁榮，但國(guó)內(nèi)腐敗不堪、官逼民反，宋江、方臘相繼起義，邊地遼國(guó)、西夏的威逼還沒(méi)有解除，又有女真崛起于東北。

密碼四：北宋重文輕武？

密鑰：斗

宋代治國(guó)，最大的特征是重文輕武。

然而，在《清明上河圖》的中央，除了河中那只船遭遇危機(jī)，虹橋上同時(shí)也發(fā)生了一場(chǎng)事件：兩撥人狹路相逢、互不相讓，正在展臂揮拳、劍拔弩張，一場(chǎng)毆斗即將發(fā)生。兩邊的主人，一個(gè)騎馬，一個(gè)坐轎。

這場(chǎng)對(duì)峙同樣位于畫(huà)眼位置，自然也絕不是隨手而畫(huà)。它充滿了寓意——河中那只客船由于眾人的玩忽職守而陷入危機(jī)，橋上這兩撥人的對(duì)峙，卻顯然是意氣之爭(zhēng)，亦如北宋政府官員黨同伐異，百余年間持續(xù)不休的內(nèi)斗內(nèi)耗。

此外，文官坐轎，武人乘馬。按北宋慣例，武人見(jiàn)到文官，必須恭敬避讓。然而這種格局似乎已經(jīng)改變，騎馬那方不但不讓，而且所處位置居高臨下，似乎預(yù)示著國(guó)家危難即將降臨，重用武人的時(shí)代也隨之來(lái)到。

密碼五：北宋軍力弱？

密鑰：兵

北宋擁有當(dāng)時(shí)世界上最大的政府雇傭軍體系，也正是《水滸傳》中所言的“八十萬(wàn)禁軍”，禁軍人數(shù)最多時(shí)其實(shí)超過(guò)一百二十萬(wàn)。北宋財(cái)政收入，至少一半用于養(yǎng)兵。

然而，最大并不意味著最強(qiáng)，相反，北宋軍力常年不振，不但無(wú)法與遼國(guó)抗衡，面對(duì)小小西夏也敗多勝少。

《清明上河圖》第二段中央位置有一處軍巡鋪屋，門前有幾個(gè)士兵，或坐或躺，全都懶洋洋，有氣無(wú)力。窺一斑而知全豹，張擇端用這樣一個(gè)小小的場(chǎng)景，濃縮展示了巨額軍費(fèi)養(yǎng)出來(lái)的驕兵惰將。一旦強(qiáng)敵逼近，結(jié)果可想而知。

密碼六：城門毫無(wú)戒備？

密鑰：門

畫(huà)幅左半邊中央位置是一座城門，門洞大開(kāi)，行人自由出入。城樓上沒(méi)有兵士把守，只有一個(gè)文吏孤單無(wú)聊，趴在欄桿邊看風(fēng)景。

這就是當(dāng)時(shí)的北宋，禁軍一半戍邊，一半駐扎在汴梁四周，護(hù)衛(wèi)京城平安。因此，城門并不需要格外戒備。開(kāi)國(guó)一百五十多年，汴京始終安寧無(wú)事。

另外，北宋徹底終結(jié)了從漢末以來(lái)的世族制度，讓隋唐開(kāi)創(chuàng)的科舉制真正實(shí)現(xiàn)了平民化，最大限度保證平民上升通道的通暢。更打破了戶籍限制，由國(guó)民自由遷徙，只要不是逃犯逃兵，在一個(gè)地方定居一年，就可入籍。這洞開(kāi)的城門正展示著北宋的平等、寬松和自由。

然而，這大開(kāi)的門戶，也像一則預(yù)言，敵軍一旦臨城，汴梁將不攻自破。幾年后，金兵圍城，沒(méi)費(fèi)吹灰之力，就讓北宋覆亡。

密碼七：北宋商業(yè)自由？

密鑰：稅

人雖然可以自由進(jìn)入城門，貨卻不行。

在城門內(nèi)右側(cè)，有一間小屋，是稅關(guān)。所有進(jìn)城的貨物必須先到這里驗(yàn)貨交稅。

北宋另一大特征是商業(yè)的勃興。在唐代城市，市場(chǎng)區(qū)和住宅區(qū)還用高墻分隔，定時(shí)開(kāi)關(guān)。街邊也沒(méi)有店鋪，并施行宵禁制度，夜晚不許隨意出行。到了宋代，這些阻隔完全打破。住宅區(qū)和商業(yè)區(qū)已經(jīng)完全混一，街邊店鋪密布，夜市通宵買賣，全國(guó)各地商人自由往來(lái)。

商業(yè)的繁榮，讓北宋的商稅收入急劇增長(zhǎng)，過(guò)路行商稅額2%，本地住商3%，此外，北宋還有名目繁多的各種稅，多達(dá)上百種，其中包括物業(yè)稅。

財(cái)政收入中，北宋的商業(yè)稅在歷史上第一次超過(guò)農(nóng)業(yè)稅，成為當(dāng)時(shí)世界上商業(yè)最發(fā)達(dá)的國(guó)家，汴京在當(dāng)時(shí)的地位類似于今天的紐約。

密碼八：北宋有世界貿(mào)易？

密鑰：駝

在城門下，一支西域駝隊(duì)正穿過(guò)城門洞。

北宋商業(yè)的繁榮不僅僅限于國(guó)內(nèi)，更是當(dāng)時(shí)世界貿(mào)易中心。由于絲綢之路被西夏擾亂，陸路受到影響，北宋便大力發(fā)展海上貿(mào)易。北宋擁有當(dāng)時(shí)世界上最強(qiáng)大的造船、航海技術(shù)，指南針便是隨著航海的發(fā)達(dá)應(yīng)運(yùn)而生。絲綢、瓷器、茶葉暢銷國(guó)際，甚至遠(yuǎn)銷到地中海。

北宋的銅錢成為國(guó)際貨幣，大量銅錢流入遼國(guó)、西夏、日本、高麗以及東南亞諸國(guó)，非洲考古都曾出土了宋代銅錢。這部分導(dǎo)致了北宋常年錢荒，不得不嚴(yán)令禁止銅錢外流。

密碼九：北宋出現(xiàn)金融匯兌？

密鑰：解

這間店鋪外掛著個(gè)招牌，上面寫(xiě)著個(gè)“解”字。

這是個(gè)當(dāng)鋪，當(dāng)時(shí)叫“解庫(kù)”。解庫(kù)不但經(jīng)營(yíng)抵當(dāng)業(yè)務(wù)，更有貸款、匯兌以及其他票據(jù)業(yè)務(wù)。

北宋是金融匯兌業(yè)全面開(kāi)啟的時(shí)代，僅以貨幣發(fā)行來(lái)說(shuō)，唐代玄宗最盛時(shí)，一年鑄造錢幣才三十萬(wàn)貫，而到北宋神宗元豐年間，一年鑄錢則超過(guò)五百萬(wàn)貫！即便如此，依然無(wú)法滿足貨幣需求量。紙幣應(yīng)運(yùn)而生。

當(dāng)時(shí)的四川地區(qū)用的是鐵錢，比銅錢更重，一貫錢有七八斤重，攜帶極其不便，蜀地商人因此首創(chuàng)“交子”，用來(lái)代替鐵錢。由于商人間發(fā)生信用危機(jī)，政府介入，“交子”由民間票據(jù)變?yōu)檎降膰?guó)家貨幣。

除了交子，北宋還創(chuàng)制出茶鹽交引、便錢鈔等多種政府匯兌票據(jù)，推行了“青苗錢”等多種政府借貸業(yè)務(wù)，并發(fā)現(xiàn)了通過(guò)發(fā)行貨幣來(lái)緩解經(jīng)濟(jì)困境的手段。宋徽宗在銅錢中加錫減銅，用以牟利，結(jié)果幾乎導(dǎo)致銅錢信用危機(jī)。到南宋，政府更變本加厲印制紙幣，造成了歷史上最早的大規(guī)模通脹災(zāi)難。

密碼十：北宋是最文藝的時(shí)代？

密鑰：節(jié)

在文人們的引領(lǐng)下，北宋成為歷史上文藝風(fēng)最盛的時(shí)代。

一年之中節(jié)日不斷，每個(gè)節(jié)日又都各有不同的文藝風(fēng)俗。圖上那頂轎子邊檐上插滿了柳枝花簇，這正是北宋清明節(jié)風(fēng)尚的文藝范兒。

據(jù)《東京夢(mèng)華錄》記載，清明這天“四野如市。往往就芳樹(shù)之下，或園囿之間，羅列杯盤(pán)，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸……轎子即以楊柳雜花裝簇頂上，四垂遮映……緩入都門，斜陽(yáng)御柳。醉歸院落，明日梨花。”

由此可見(jiàn)，《清明上河圖》雖然場(chǎng)面熱鬧，但表現(xiàn)的并非繁榮市景，而是一幅帶有憂患意識(shí) 的“盛世危圖”。

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