丑了700多年的書法，人到中年，才讀出了其中的味道……

中國書法史上那么多輝煌的作品，雖然說不上人人都能讀懂，但絕大多數(shù)倒也是人見人愛，不為別的，就是看起來舒服，但有一個(gè)人的作品卻例外，就是元朝的楊維楨。

楊維楨的書法，用我們老百姓的評(píng)價(jià)來說，就是丑！怎么看都別扭，怎么看都不像書法，可以說是毫無美感了，然而就是這樣一堆“丑書”，卻被幾百年來的書法家們奉為至寶。

人到中年才讀出的味道

古拙、老辣，是我們形容資歷豐富之人的贊譽(yù)，大道至簡、大智若愚，就像那句話說的：世界上并不缺少美，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。楊維楨的“丑書”，卻被那些經(jīng)風(fēng)歷雨后的人看出了端倪。

楊維楨是元末明初時(shí)的書法家，以行草著稱，史書里稱其“筆勢(shì)巖開”，有“大將班師、三軍奏凱、破斧缺牖、例載而歸”之勢(shì)，然而在很多人眼里卻算不上好看，可是等人到中年，卻讀出了其中的味道。

所以有人說，讀懂楊維楨，也就人到中年了。好的書法，技法純熟、格調(diào)高雅、氣韻生動(dòng)、特色鮮明?？磿ň拖窨慈耍贻p時(shí)重外表，中年后重內(nèi)心，相比較秀外慧中的簪花小楷，還是這“丑書”最合人心。

元朝的書壇一直都是趙孟頫一家獨(dú)大，他的書法秀外慧中、遒媚秀逸，然而楊維楨卻以一筆“丑”字，異軍突起，牢牢占據(jù)了書法界一席之地，可以說，元朝要是少了楊維楨的“丑”，那元朝也就不完整了。

藝術(shù)之美，從來不是只有一條標(biāo)準(zhǔn)。據(jù)唐代《二十四詩品》記載，就有豪放、含蓄、沖淡、纖秾、綺麗、自然之分。楊維楨走的不是尋常路，他以無招之招、無法之法，煉成了一代宗師。

楊維楨的“丑拙”

楊維楨的丑拙之書不是求學(xué)求來的，而是自己從生活自然中悟出來的。剛一懂事，他父親就把他關(guān)在了鐵崖山上的萬卷藏書樓里，梯子撤掉，吊繩送飯，如此讀書五年，至此滿腹經(jīng)綸、日記千言，基礎(chǔ)不可謂不結(jié)實(shí)。

同時(shí)，楊維楨還專研寫作，廢寢忘食，詩文戲曲多有建樹。他的詩，史稱“鐵崖體”，他的文，史稱“文章巨公”，他的音，被贊譽(yù)為“鐵笛一聲吹雪散，碧云飛過岳陽樓”，人稱“鐵笛道人”。

這樣一個(gè)學(xué)富五車的大才子，還是位個(gè)性倔強(qiáng)、不逐時(shí)流的奇人。他家的門上寫著“客至不下樓，恕老懶；見客不答禮，恕老病；客問事不對(duì)，恕老默；發(fā)言無所避，恕老迂；飲酒不輟車，恕老狂”，隨性自然、毫不做作。

面對(duì)貧賤而有才德之人，禮之如師；面對(duì)富貴而無才德之人，白眼相對(duì)。元末張士誠占據(jù)吳中，權(quán)勢(shì)滔天，江南名士競(jìng)相投靠。

而楊維楨，八抬大轎都請(qǐng)不去，還賦詩嘲諷他，“山中歲歲烽煙起，海上年年御酒來。如此烽煙如此酒，老夫懷抱幾時(shí)開。”

這般才華橫溢真性情、放浪形骸境界高的奇人，形成這般奇崛峭拔、狷狂不羈、不為世俗所困、不和俗人同污的“丑”，又有什么奇怪呢？

見字如見人，人奇字亦奇，楊維楨的書法，不是能用世俗的眼光看懂的，那骨子里的蕩氣回腸，就像一碗剛端出鍋的酸辣湯，鮮辣爽口，讓人在煙云繚繞的俗世里，提神醒腦。

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